في عالم جمع ساعات Patek Philippe، نادرًا ما تجد شيئًا فريدًا حقًا... ليس مزيجًا من لون الميناء وعلامة الساعة وخامة العلبة، بل تصميمًا فريدًا من نوعه لا تخطئه العين. ومع ذلك، هذه القطع موجودة بالفعل! وقد بيعت إحداها منذ عام تقريبًا في دار كريستي في جنيف ولم يلاحظها أحد تقريبًا. هذه هي قصة كرونوغراف جان بيير إيكوفي الأصلي لباتيك فيليب.
15 نوفمبر 2024
فريدة من نوعها حقًا! قصة النموذج الأولي لساعة جان بيير إيكوفي كرونوغراف لباتيك فيليب
ماركوس سيمز @Siemswatches
جامع، ومؤلف، ومحلل بيانات
في عالم جمع ساعات Patek Philippe، نادرًا ما تجد شيئًا فريدًا حقًا... ليس مزيجًا من لون الميناء وعلامة الساعة وخامة العلبة، بل تصميمًا فريدًا من نوعه لا تخطئه العين. ومع ذلك، هذه القطع موجودة بالفعل! وقد بيعت إحداها منذ عام تقريبًا في دار كريستي في جنيف ولم يلاحظها أحد تقريبًا. هذه هي قصة كرونوغراف جان بيير إيكوفي الأصلي لباتيك فيليب.
النموذج الأولي لكرونوغراف جان بيير إيكوفي (JPE) من باتيك فيليب. الصورة بإذن من برنارديني ميلانو.
1) المزاد
في الواقع أتذكر بوضوح تصفحي لكتالوج دار كريستيز العام الماضي - كان مزاد "الساعات النادرة" في جنيف الذي أقيم في 6 نوفمبر 2023. وقد تصدرت المزاد مجموعة من ساعات باتيك فيليب 5271 المرصعة بالأحجار الكريمة، وساعة دوفور سيمبليسيتي الفريدة من نوعها، وربما أغلى ساعة إليبس في المزاد، وساعتين من ساعات رولكس داي دايت ذات الميناء الحجري.
ولكنني صادفتُ شيئًا لم أره من قبل في نهاية الـ137 قطعة في الموضع 132. للوهلة الأولى كان من الممكن أن أخلط بينها وبين ساعة Patek Philippe المرجع. 5070. ولكن عند النظر إليها مرتين تلاحظ أن الميناء غير واضح، بل هو بالأحرى عتيق المظهر الذي تجده في ساعات كرونوغراف باتيك من خمسينيات أو ستينيات القرن الماضي وليس من العصر الحديث. وفي النظرة الثالثة تدرك بعد ذلك أن الإطار والعروات وحتى الحركة مختلفة. فما هذا إذن؟
يتشابهان في البداية - أبعاد العلبة، والأقراص الفرعية والعلامات المرصّعة إلى الداخل، ومقياس تاكيمتر خارجي، وإطار عريض، ومستطيل الشكل - لكن ساعة JPE (إلى اليسار) تختلف بشكل ملحوظ في شكل الميناء والعروات والإطار وإعدادات الدفع (الحركة). الصور مقدمة من كريستيز.
تنص قائمة مزاد كريستيز على ما يلي:
يُعد هذا الكرونوغراف الرائع والجذاب للغاية والكبير الحجم والفريد من نوعه المصنوع من الذهب الأبيض اكتشافاً رائعاً ومهماً. ارتداها ج. ب. إيكوفي كساعة شخصية له، ويُعتقد أنه صاغها خصيصًا حوالي عام 1963 كنموذج أولي لتصميم نموذج أولي لطراز لم يتحقق في نهاية المطاف.
حسناً، لقد أدمنت الآن. ليس فقط لم تكن هذه الساعة نادرة المشاهدة. بل إنها ساعة شخصية من صنع حرفي بارع... حقّق جان بيير إيكوفي أسطورة صناعة الأساور والعلب الراقية في القرن العشرين، تصميمًا خاصًا وفريدًا من نوعه... وقدّمه إلى باتيك فيليب للنظر في إنتاجه بشكل متسلسل!
بتكليف من ابنته، نعلم أيضًا أنها الساعة التي كان يحب ارتداءها. ومن الواضح أن الكثير من علامات التآكل على العلبة والحركة (من الخدمة) والميناء (الخدمة أيضًا) تُظهر أن هذه الساعة كانت أكثر من مجرد "مشروع". لذلك اعتقدت أن التقدير المتواضع - بمبلغ 30,000 فرنك سويسري - يجب أن يُسحق. الكثير من الأهمية التاريخية، من نوع "بيكاسو يرسم لوحة لغرفة معيشته الخاصة".
رسالة من ابنة ماري لويز إيكوفي ابنة جي بي إي تودع فيها الساعة. تقول الرسالة "أنا، الموقّعة أدناه، ماري لويز شاتي إيكوفي، ابنة جان بيير وماري لويز إيكوفي، أشهد بموجب هذا أن ساعة الكرونوغراف [...] النموذج الأولي من ساعة باتيك فيليب [...] كانت ملكًا لوالديّ. طوال طفولتي وبعد أن رأيتها على معصميهما." المصدر كريستيز جنيف، كريستيز جنيف، وتورتيلا وأولاده، وبرنارديني ميلانو.
ومع ذلك، تم تقديم عرض واحد فقط وبيعت الساعة بالحد الأدنى. كانت نهاية مخيبة للآمال لساعة كنت متحمسًا للغاية بشأنها. لن تتصدر عناوين الأخبار، بل ستنتهي كمجرد حاشية - إن كانت كذلك - في وسائل الإعلام الخاصة بالساعات. وظننت أنني لن أراها مرة أخرى ولن أسمع كلمة واحدة.
حسناً، من دواعي سروري أنني كنت مخطئاً! لقد رأيتها لأول مرة تظهر في قصة أندريا @IamCasa على إنستغرام في سبتمبر من هذا العام تنسب القطعة إلى ماكس برنارديني. يا لسعادة الحظ، فقد كنت أنا شخصياً متوجهاً إلى ميلانو لقضاء إجازة بعد أسبوعين فقط. كان عليّ أن أتواصل وأرى القطعة بأم عيني. كان لا بد لي من ذلك... وازدادت حماستي مرة أخرى!
مظهر رائع على معصم ماكس برنارديني أيضاً. الصورة بإذن من برنارديني ميلانو.
2) المعلم
ولكن قبل أن نتطرق إلى الساعة نفسها، دعونا أولاً نقدّم لك السيد نفسه: جان بيير إيكوفي وورشته في جنيف. لا أريد أن أخوض في الكثير من التفاصيل - لأنه يمكنني بسهولة أن أقضي بضعة آلاف من الكلمات عن مؤلفاته في السبعينيات والثمانينيات من القرن الماضي في الأساور المعدنية الثمينة وحدها. ولكن لتبسيط الأمر كان JPE واحدًا من، إن لم يكن الأوحد، صانع الأساور الرائد في القرن الماضي (قارن [قابلية التحصيل], [بلس أولترا]). لم يضاهي أسلوب ونماذج وتنفيذ صناعة JPE سوى عدد قليل جدًا من الأشخاص:
الشكل 1. "سيد الشبكة" ([براءة الاختراع]). مقارنة بين مختلف أساور جان بيير إيكوفي لأوديمار بيغيه، ويونيفرسال جنيف، وباتيك فيليب من سبعينيات القرن الماضي. الصور أرشيف Goldammer.
وإلى جانب مجموعة الأساور المثيرة للإعجاب بالفعل، تُعرف الدار أيضاً بأنها إحدى المحطات الأولى في حياة جان بيير هاغمان في مجال صناعة الساعات. بدأ هاغمان - وهو أسطورة في حد ذاته في الوقت الراهن، حيث يسعى هواة جمع أرقى مكرّرات الدقائق والساعات المستقلة الحديثة إلى اقتناء الأحرف الأولى من اسمه "JHP" - مسيرته المهنية في عام 1970 مع JPE قبل أن يفتتح ورشته الخاصة في عام 1983 (انظر[كريستيز]). لا يمكن للمرء إلا أن يتخيل كم كان مكان عمل مبدع ولامع.
3) القضية
بدأ هذا الفنان المعدني، المعروف رسمياً باسم جان بيير إيكوفي، مسيرته المهنية في صناعة الأساور ولكنه بالتأكيد لم يرغب في التوقف عند هذا الحد: ففي مارس 1971، استحوذت JPE في مارس 1971 على صانع العلب العريق في جنيف "جورج كروازييه" ( مفتاح السمة المميزة رقم 5). وقد كان لورشة كروازييه نفسها تاريخ عريق يعود إلى 100 عام منذ تأسيسها في عام 1870 (انظر[إمكانية الاقتناء]) وصنعت اسمًا في أوساط هواة جمع الساعات الحديثة باعتبارها الصانع الرئيسي لعلب ساعات باتيك فيليب الفولاذية كما هو الحال بالنسبة إلى ساعة Perpetual Calendar Chronograph المرجع. 1518، وساعة Perpetual Calendar المرجع. 1526 وساعة المرجع. 130 (انظر[إمكانية الاقتناء]).
الشكل 2. دراسة حالة كرونوغراف JPE لباتيك فيليب. الصور بإذن من برناردينو ميلانو.
ومع ذلك، فإن علبة النموذج الأولي لساعة JPE x Patek Philippe ليست مصنوعة من الفولاذ بل من الذهب الأبيض. ووفقًا لقائمة المزاد والتقييم الذي أجرته شركة Tortella & Sons، يبلغ قطر هذه القطعة الفريدة من نوعها 40 مم وطولها 43 مم وعرض عروتها 20 مم ووزنها 67 جرامًا. وإجمالاً، فهي كبيرة جداً بالنسبة لساعة كرونوغراف في ذلك الوقت.
تتميّز العلبة كبيرة الحجم المكوّنة من قطعتين بقبّة رفيعة على الإطار العريض. أما العروات فهي قصيرة وملحومة بالعلبة وبزاوية منخفضة قليلاً. أما الأزرار فهي مستطيلة الشكل وتعرض مسافات منفصلة عن التاج عند الساعة 3، وهي سمة شائعة في حركات الكرونوغراف القائمة على Valjoux (Patek Philippe Cal. 13-300). تظهر الأسطح بشكل عام تشطيبات مصقولة في اتجاهات مختلفة. وإجمالاً، تبدو الساعة بمظهر عفا عليه الزمن، وهو ما يبرزه الجزء الخلفي من الساعة...
الشكل 3. دراسة للنموذج الأولي لعلبة ظهر علبة ساعة JPE ذات 8 براغي ذهبية بيضاء (على اليمين) والحركة (على اليسار؛ باتيك فيليب عيار 13-300، فاليوكس إيباوشي، رقم 869'136). الصور بإذن من شركة تورتيلا وأولاده، و برنارديني ميلانو.
مع المسامير الذهبية الثمانية البيضاء الثمانية و لا يشبه هذا الكرونوغراف الحماية الإضافية المواجهة للجزء الخلفي من التاج، فهو لا يشبه أي شيء رأيته من باتيك فيليب من قبل. إنها على الأرجح تشبه أكثر كارتييه سانتوس كاري حالة الظهر التي تم إطلاقها في عام 1978. إنها تتحدث لغة الحداثة... قد أذهب إلى حد القول إنها واحدة من أكثر علب الكرونوغراف التي تنتمي إلى عصر الفضاء. إنه صاروخ مضغوط. عندما تُحدّق بعينيك يمكنك أيضاً أن تتعرّف جيداً على تصميم جنتا من سبعينيات القرن العشرين لخوذة رائد فضاء من القرن التاسع عشر التي تحوّلت إلى ساعة. إنها فريدة من نوعها ليس فقط لأنها فريدة من نوعها ولكن لأنها تتحدى قواعد صناعة العلب التقليدية.
4) الاتصال الهاتفي
من المحتمل جدًا أن يكون الميناء هو الذي تم تصوّره لساعة المرجع. 1463 "Tasti Tondi": آخر مرجع كرونوغراف من باتيك فيليب الذي استولى على الإنتاج في عام 1968 إلى أن أعادت العلامة التجارية إطلاق هذه التعقيدات في كتالوجها بعد ثلاثين عامًا في عام 1998. وهي عبارة عن مينا من قاعتين منقوشة بالمينا على قاعدة فضية من ستيرن فرير. عقارب العصا من الذهب الأصفر مع عقارب كرونوغراف مزرقة. كما تأتي مزوّدة بعلامات ساعات ذهبية صفراء وأرقام عربية من ٦ إلى ١٢.
الشكل 4. مجموعة من 32 قرص كرونوغراف من باتيك فيليب من ستينيات القرن الماضي مرتبة حسب أرقام الحركة (الحركة رقم 868'974 إلى 869'236). البيانات مقدمة من كل ساعة. صور من فيليبس، وكريستيز، وسوثبي، وكولر، وكولر، ومحل أنتيكوروم بالإضافة إلى برنارديني ميلانو.
الميناء في حد ذاته فريد من نوعه لعدة أسباب. أولاً، لا تتباين عقارب وعلامات باتيك فيليب عادةً مع مادة العلبة. أما هنا، فهي من الذهب الأصفر مقابل الذهب الأبيض. والعامل الآخر هو أن الجمع بين الأرقام العربية 6-12 مع علامات العصا الطويلة نادر جدًا. وأخيرًا، يذكر تقرير تورتيلا وأولاده كذلك أن الجمع بين الأرقام العربية وعقارب العصا المستقيمة (وليس العقارب الورقية) كان نادرًا جدًا لدى باتيك فيليب، على الأقل قبل منتصف الستينيات.
الشكل 5. مقارنة بين ساعتين متشابهتين من المرجع. 1463 كرونوغراف بميناءين متشابهين للنموذج الأولي - مثال من الفولاذ من أواخر الخمسينيات/مطلع الستينيات (إلى اليسار) ومثال من الذهب الأصفر من أواخر الستينيات (إلى اليمين). الصور مقدمة من سوذبيز, كريستيز, & برنارديني ميلانو.
يُظهر هذان المثالان تكرارين متشابهين للقرص ويمكن أن يساعدانا في حل لغز آخر حول هذه القطعة... لأن معلومة مركزية واحدة عن النموذج الأولي لم أذكرها حتى الآن.
5) سنة الحمل والإنتاج
الإفصاح الكامل مقدمًا - لن أعطيك سنة الإنتاج بالضبط... لا يزال هناك جانب من عدم اليقين. لكن لنبدأ من المربع الأول - 1963.
عام 1963 هو العام الذي قدمته لنا قائمة مزاد كريستيز في عام 1963 وهو يستند إلى رقم الحركة. يمكن التعرّف على كل ساعة صنعتها باتيك فيليب من خلال أرقام الحركة والعلبة الفريدة. عندما نقارن رقم الحركة - 869'136 - بأرشيفات باتيك فيليب نصل إلى عام 1963 - تادا. لا يوجد رقم علبة لهذا النموذج الأولي - على الأرجح لأنه كان نموذجًا أوليًا وليس نموذج إنتاج قياسي.
الشكل 6. رقم الحركة (على اليسار) وظهر العلبة من الداخل (على اليمين) مع جميع العلامات المميزة بما في ذلك رأس "هيلفيتيا" (3) للذهب عيار 18 قيراطًا) والعلامة المميزة لصانع العلبة "مفتاح جنيف رقم 5" لصانع الساعة جورج كروازييه/ج.ب. إيكوفي. الصور بإذن من تورتيا وأولاده.
ومع ذلك، لدي سبب للاعتقاد بأن هذه ليست القصة بأكملها. واستنادًا إلى دليلين إضافيين، أعتقد أن النموذج الأولي يعود في الواقع إلى تاريخ لاحق، وعلى الأرجح أنه صُنع في أوائل السبعينيات.
أولاً، لنعد إلى الميناء. يتشابه الميناء النموذجي 869'136 مع نماذج قليلة جداً... من جهة الميناء 869'016 (أوائل الستينيات) ومن جهة أخرى الميناء 869'195 (أواخر الستينيات). ولكن بإلقاء نظرة فاحصة يمكننا أن نجد أقوى أوجه التشابه مع تنفيذ الميناء اللاحق. وبالتقريب، يمكننا أن نجد أن الأولى تنفصل في مسارات الدقائق والثواني المغلقة، وما يسمى بمسارات السكك الحديدية، وخط "7" وتخطيط مقياس التاكيمتر (لا يوجد 65 عند الساعة 11).
الشكل 7. مقارنة تفاصيل ثلاثة موانئ كرونوغراف مختلفة من باتيك فيليب - مثال من الفولاذ من أواخر الخمسينيات/مطلع الستينيات (يسار)، ومثال من الذهب الأصفر من أواخر الستينيات (يمين) ونموذج ساعة JPE (وسط). الصور بإذن من سوذبيز وكريستيز وبرنارديني ميلانو.
من ناحية أخرى، يتطابق تنفيذ الميناء اللاحق لساعة 869'195 بشكل مثالي - عدادات تاكيمتر، وموانئ فرعية، وأسلوب عقربي، ومسارات مفتوحة للدقائق/الثواني. وعلاوة على ذلك، تتداخل الموانئ الأخرى من قطع تاستي توندي اللاحقة (869'161+) بشكل جيد مع هذا النمط أيضًا - بدون علامات العصا الطويلة. وبالتالي، يمكنني القول بأن مينا نموذجنا الأولي هو من دفعة إنتاج لاحقة لما بعد عام 1963 تشير إلى أواخر الستينيات.
ثانياً، استحواذ كروازييه/JPE. تؤرخ قائمة المزاد استحواذ JPE على ورشة جورج كروازييه في الخمسينيات من القرن الماضي. وهو أمر مهم لأنه لم يُسمح لشركة JPE باستخدام علامة صانعي كروازييه الأصلية - مفتاح جنيف رقم 5 - داخل علبها الخاصة إلا بعد الاستحواذ على شركة التصنيع. وكما يمكننا أن نرى من النموذج الأولي للعلبة من الداخل، فقد خُتم على هذا النحو(الشكل 6). وبالتالي، فإن النموذج الأولي يتبع زمنيًا عملية الاستحواذ.
لو كان بإمكانك فقط التحدث وحل جميع ألغازك... الصورة بإذن من برنارديني ميلانو.
وهنا تأتي المشكلة: وفقًا للمكتب المركزي للمعادن الثمينة في برن فإن علامة الصانع "مفتاح رقم 5" تم تسجيلها للشركة واسم JPE (JPE SA، قسم الصناديق) في 7 مارس من عام 1971 (انظر[العلامات المميزة])! وعلاوة على ذلك، تم تغيير الاسم أيضًا في العام السابق فقط في عام 1970 من "كروازييه، جورج، سوك دي لاكروز وشركاه" إلى "كروازييه، جورج إس إيه دار لاكروز وشركاه سابقًا" وبالتالي إعادة تأسيس اسم كروازييه. وبين عام 1934 - تاريخ إدخال نظام العلامة المميزة - وعام 1970، كان الاسم دائماً كروازييه.
وعلاوة على ذلك، بالبحث في العناوين التاريخية ودفاتر الهاتف، نجد أن الشركة المصنعة JPE مدرجة تحت عنوان "المجوهرات وصياغة الذهب" التي ذُكرت لأول مرة في عام 1948 (شارع الكونفدرالية 4، جنيف؛ قارن[WatchLibrary]). وفي عام 1952 انتقلوا في عام 1952 إلى شارع دو بويل 6 على بعد 200 متر ثم إلى شارع دو سيوجيه 18 على ضفة الرون الأخرى في عام 1960 حتى منتصف السبعينيات. كل ذلك على مقربة من منطقة مركز صناعة الساعات الشهيرة في شارع دو رون وطوال الوقت مدرجة كصائغ/صائغ مجوهرات وليس صانع علب.
تم إدراج جورج كروازييه في شارع دي لا كولوفرينير على أنه صانع علب الساعات طوال فترة الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي إلى أن أُخليت بعد عام 1971 (قارن[WatchLibrary]).
كل هذه الأدلة تتركني مع استنتاج واحد: كان جان بيير إيكوفي يستحوذ على أعمال جورج كروازييه في عام 1971 والنموذج الأولي المصنوع يدوياً من قبل JPE لا يمكن أن يكون قد تم وضع علامة مع المفتاح رقم 5 - وبالتالي جعل - قبل عام 1971!
عنوان كل من جان بيير إيكوفي وصانع القضايا، جورج كروازييه بين عامي 1948-1971 في جنيف. خريطة جوجل الحديثة.
6) ما أهمية السنة؟
هذا سؤال وجيه، فما الفرق إذا كان التصميم من أوائل الستينيات أو السبعينيات؟ السنة المهمة هي 1968 لأنها تمثل الوقت الذي أوقفت فيه باتيك فيليب إنتاج الكرونوغراف حتى عام 1998**. إن وجود هذه القطعة القادمة من سنوات الفجوة هذه يزيد بالفعل من قيمتها العاطفية. فكّر في الأمر، ستصبح تحفة JPE ساعة مستحيلة، ساعة لم يكن من المفترض أن تكون كذلك. ساعة كرونوغراف من حقبة لم تكن فيها كرونوغرافات باتيك فيليب. وهو ما يقودنا إلى السؤال الأخير المهم...
7) هل كان النموذج الأولي "باتيك فيليب"؟
أعتقد أنه من خلال كل ما ناقشناه حتى الآن يمكننا أن نتفق على أن ساعة جان بيير إيكوفي 1 من 1 هي تحفة فنية وتصميم فريد من نوعه حقًا ومخطط للابتكار. وإذا أخذنا بعين الاعتبار المرجع. 5070 التي طُرحت في عام 1998، فمن المحتمل أن تكون قد سبقت عصرها بأكثر من ربع قرن*! ولكن مع كل الأهمية التاريخية والقيمة الجوهرية التي تقدمها هذه القطعة - لماذا لم تلتقط أكثر من الحد الأدنى عندما تم بيعها العام الماضي (ويعرف أيضاً باسم 30,000 فرنك سويسري بالإضافة إلى العلاوة)؟ وهو بالمناسبة جزء بسيط مما يمكن أن تجلبه ساعة 5070 "القياسية" في سوق اليوم... ناهيك عن ساعة مطابقة للمرجع. 1463!
ما الذي فاتنا؟ ما الذي يجعل هذه القطعة الفريدة من نوعها أقل من أسعار كرونوغرافات باتيك فيليب المتوافقة معها؟ الصورة بإذن من برنارديني ميلانو.
أعتقد أن الإجابة على الأرجح فلسفية أو نفسية أكثر منها واقعية. لأنه ما الذي يمكن أن يكون عيبًا في النموذج الأولي لساعة JPE إن لم يكن عدم وجود "إنتاج باتيك فيليب الرسمي"؟ دعونا نكون مفرطين في التشاؤم للحظة ونعتبر هذه القطعة تزاوجًا... مينا وحركة باتيك فيليب الأصلية المغطاة بعلبة ذهبية بيضاء "محلية الصنع". لأن التخصيص يقتل القيمة...
ولكن هذا يغفل تفاصيل أساسية ليس فقط عن هذه الساعة بل عن هيكل صناعة الساعات بأكمله في القرن الماضي. أولاً، كانت جميع العلب قبل سبعينيات القرن الماضي مصنوعة أساساً من قبل مورّدين خارجيين لصناعة الساعات السويسرية بأكملها. وثانياً، لم يكن من غير المعتاد أن يتواصل صانعو العلب مع العلامات التجارية بأفكار تصميم جديدة. وثالثاً، والأهم من ذلك، أنها ليست علبة عشوائية محلية الصنع! إنه عمل أحد كبار الحرفيين في السبعينيات والثمانينيات! إنها مثل لوحة بيكاسو المعلقة في غرفة معيشة الفنان نفسه. حتى أن تقديري لأقرب إنتاج ممكن للقطعة يضعها في عصر جان بيير هاغمان الذي كان يعمل في JPE. إنها حرفيًا أسطورية بقدر ما يمكن أن تكون عليه صناعة الحالات في القرن العشرين.
نموذج أولي آخر... هذه المرة مينا لساعة رولكس دايتون. 16520 رولكس دايتونا ولكن لشراء هذه الساعة يجب أن تضيف قسطًا كبيرًا على النماذج المماثلة... الصورة بإذن من فيليبس.
هل لدينا هنا إذن حالة مفرطة في البحث عن الأصالة؟ في الواقع، أعتقد أن النموذج الأولي لساعة JPE يمكن اعتباره فنًا أكثر من كونه صناعة ساعات كلاسيكية. فهي ليست فريدة من نوعها فحسب، بل مختلفة أيضاً. وبالتالي، هل ساعة جان بيير إيكوفي الشخصية تركب الحافة الحادة بين التصميم الأصلي والساعة الأصلية وسقطت في الجانب الخطأ؟ ولكن علينا بعد ذلك أن نناقش ظاهرة أخرى: لماذا يجب أن ندفع علاوة على مينا نموذج أولي في ساعة رولكس دايتونا؟ أين يجب أن نرسم الخط الفاصل؟
يؤسفني أن أترككم مع هذا العدد الكبير من الأسئلة، ولكنني أشعر أن هذه القطعة بالذات - التي تتجاوز قماشها المعدني - تمس أيضاً قضايا أساسية في مجتمعنا الحديث لهواة جمع التحف. كيف نعرّف القيمة، سواء كانت جوهرية أو نقدية.
لا يوجد صواب أو خطأ... مجرّد ساعة كرونوغراف جميلة وفريدة من نوعها يسعدني أن أسمّيها تحفة فنية لساعة ولدت من التعاون بين أحد أعظم الحرفيين وأحد أعظم صانعي الساعات في القرن الماضي. وهذا كل ما يهم - لأنه على حد علمي لن تُعرض للبيع في أي وقت قريب.
ينتمي الانطباع الأخير إلى نجم العرض: النموذج الأولي لكرونوغراف جان بيير إيكوفي (JPE) الذي صُنع لصالح شركة باتيك فيليب. الصورة بإذن من برنارديني ميلانو.
"[...] هذه الساعة الرائعة والجذابة للغاية والكبيرة الفريدة من نوعها كرونوغراف من الذهب الأبيض هي اكتشاف رائع ومهم. ارتداها J.P. Ecoffey كساعة شخصية له، ويُعتقد أنها مغطاة خصيصًا من قبله [...]كنموذج تصميم لنموذج لم يتحقق في نهاية المطاف." - مقتطفات من كتالوج مزاد كريستي. و(لما يهمني) أوافقك الرأي تمامًا وما زلت متحمسًا لذلك ...
شكر وتقدير
أشعر بالامتياز لتمكني من كتابة هذه القصة، والأهم من ذلك أنني أشعر بالامتياز لتمكني من كتابة هذه القصة، والأهم من ذلك أنني اختبرت تجربة أقدرها بقدر ما أقدر أي ساعة من سبعة أرقام بيعت في مزاد علني على مدار السنوات الماضية. إن قيمة هذه التجربة تتجاوز المال. أنا ممتن للغاية للثقة والأذرع المفتوحة التي رحبت بي في بوتيك ميلانو في شهر أكتوبر. لكل هذا لا أستطيع أن أشكر ماكس برنارديني(@maxbda) بما فيه الكفاية!
لم تكن هذه المقالة لتتم لولا مساعدة غريتا وكامل فريق عمل برنارديني ميلانو(@bernardinimilano) الذين ساعدوا في التحقق من الحقائق، كما أنهم قاموا بالفعل بإضفاء الحيوية على هذه القصة من خلال الانطباعات البصرية - الفنية والتقنية على حد سواء.
والأهم من ذلك، قدّم جيوفاني بريغالو(@prigi35) وAveryWatch المعلومات المتعلقة بساعة Patek Philippe المرجع. 1463 من ستينيات القرن العشرين، وهو ما ساعد في تحديد تاريخ ساعة JPE وأضاف سياقًا مهمًا لها.
علاوةً على ذلك، أود أن أشكر لوكا ميجنيني(@UniversalPeopleUniversalDreams) وجون ريردون(@JohnReardon570) مؤسس شركة Collectability(@CollectabilityLLC) على رؤيتهما القيّمة. والأهم من ذلك، أن التقرير الذي قدمته شركة Eric Tortella & Sons قد ساهم في تسريع البحث في هذه المقالة - شكرًا لك!
الحواشي
* يتماشى تصميم JPE نفسه إلى حد ما مع الأصل "الرسمي" للمرجع. 5070 - الساعة ذات الحجم الكبير مقاس 46 مم، المرجع 2512 سبليت سكند كرونوغراف من عام 1950 ([كريستيز])
** أنتجت باتيك فيليب الكرونوغراف أيضًا بين عامي 1968 و1998، ولكن دائمًا ما كان ذلك مقترنًا بتعقيدات أخرى، ولا سيما التقويمات.
- كما يجب أن أقول أنني لم أتقاضى أجراً على كتابة هذا المقال ولا توجد أي انتماءات لأذكرها - يجب أن أكرر أن هذه التحفة الفنية تدور حول الشغف وليس الربح.
جميع الحقوق على النص والرسومات محفوظة للمؤلف.
