In der Welt der Patek Philippe Sammler findet man selten etwas wirklich Einzigartiges... Keine Kombination aus Zifferblattfarbe, Indexen und Gehäusematerial, sondern ein echtes, unverwechselbares Einzelstück. Und doch gibt es diese Stücke! Und eines davon wurde vor fast genau einem Jahr bei Christie's in Genf verkauft und blieb ziemlich unbemerkt. Dies ist die Geschichte des Original-Chronographen von Jean-Pierre Ecoffey für Patek Philippe.

November 15, 2024

Einzigartig! Die Geschichte des Jean-Pierre Ecoffey Chronograph Prototyps für Patek Philippe

    Marcus Siems @siemswatches
    Sammler, Autor, Datenanalyst

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In der Welt der Patek Philippe Sammler findet man selten etwas wirklich Einzigartiges... Keine Kombination aus Zifferblattfarbe, Indexen und Gehäusematerial, sondern ein echtes, unverwechselbares Einzelstück. Und doch gibt es diese Stücke! Und eines davon wurde vor fast genau einem Jahr bei Christie's in Genf verkauft und blieb ziemlich unbemerkt. Dies ist die Geschichte des Original-Chronographen von Jean-Pierre Ecoffey für Patek Philippe.

 

Der Jean-Pierre Ecoffey (JPE) Chronograph Prototyp für Patek Philippe. Foto mit freundlicher Genehmigung von Bernardini Mailand.

 

1) Die Auktion

Ich erinnere mich noch lebhaft daran, wie ich letztes Jahr den Katalog von Christie's durchgeblättert habe - es war die 'Rare Watches'-Auktion in Genf, die für den 6. November 2023 angesetzt war. Zu den Highlights der Auktion gehörten eine Reihe edelsteinbesetzter Patek Philippe 5271, eine einzigartige Dufour Simplicity, die wahrscheinlich teuerste Ellipse auf einer Auktion, und ein paar Rolex Day-Dates mit Steinzifferblatt.

Aber versteckt in der Liste, gegen Ende aller 137 Lose an Position 132, stieß ich auf etwas, das ich vorher noch nicht gesehen hatte. Auf den ersten Blick hätte man es für eine Patek Philippe Ref. 5070. Aber beim zweiten Blick fällt auf, dass das Zifferblatt deutlich abweicht, eher ein Vintage-Look, wie man ihn bei Patek-Chronographen aus den 1950er oder 1960er Jahren finden würde und nicht aus der Neo-Vintage-Ära. Und beim dritten Blick fällt Ihnen dann auf, dass auch die Lünette, die Bandanstöße und sogar das Uhrwerk anders sind. Was ist das also!?

 

Auf den ersten Blick ähnlich - Gehäuseabmessungen, nach innen gesetzte Hilfszifferblätter und Markierungen, äußerer Tachymeter, breite Lünette, rechteckig - aber die JPE (links) unterscheidet sich deutlich in Bezug auf das Zifferblatt, die Bandanstöße, die Lünette und die Drückereinstellung (Uhrwerk). Fotos mit freundlicher Genehmigung von Christie's.

 

Das Auktionsangebot von Christie's lautet:

Ganz neu auf dem Markt ist dieser faszinierende, äußerst attraktive und große Weißgoldchronograph eine bemerkenswerte und wichtige Entdeckung. Er wurde von J.P. Ecoffey als seine persönliche Uhr getragen. Es wird angenommen, dass er ihn um 1963 als Prototyp für ein Modell angefertigt hat, das letztendlich nicht realisiert wurde.

Okay, jetzt war ich süchtig. Diese Uhr war und ist nicht nur eine seltene Erscheinung. Es ist eine persönliche Uhr eines Meisters... Jean-Pierre Ecoffey, eine Legende in der Herstellung von Armbändern und Gehäusen des 20. Jahrhunderts, hat ein besonderes und einzigartiges Design entworfen... und es Patek Philippe vorgelegt, damit es in die Serienproduktion geht!

Von seiner Tochter in Auftrag gegeben, wissen wir auch, dass es die Uhr ist, die er gerne trug. Und anscheinend viel, denn die Gebrauchsspuren am Gehäuse, am Uhrwerk (vom Dienst) und am Zifferblatt (ebenfalls vom Dienst) zeigen, dass dies mehr als nur ein 'Projekt' war. Daher dachte ich, dass die bescheidene Schätzung von 30.000 CHF übertroffen werden sollte. Eine Menge historischer Bedeutung, die Art von 'Picasso malt ein Gemälde für sein eigenes Wohnzimmer', ein Meisterwerk.

 

Der Brief von JPEs Tochter Marie-Louise Ecoffey, in dem die Uhr übergeben wird. Er lautet: "Ich, die Unterzeichnende, Marie-Louise Chatty Ecoffey, Tochter von Jean-Pierre und Marie-Louise Ecoffey, bestätige hiermit, dass der [...] Prototyp des Chronographen von Patek Philippe [...] meinen Eltern gehört hat. Während meiner ganzen Kindheit und auch danach habe ich sie an ihren Handgelenken gesehen." Quelle: Christie's Genf, Tortella & Söhne, & Bernardini Mailand.

 

Es wurde jedoch nur ein Gebot abgegeben und die Uhr wurde für den Mindestpreis verkauft. Ein enttäuschendes Ende für eine Uhr, von der ich so begeistert war. Sie würde keine Schlagzeilen machen, sondern als bloße Fußnote - wenn überhaupt - in den Uhrenmedien enden. Und ich dachte, ich würde sie nie wieder sehen und kein Wort mehr hören.

Nun, zum Glück habe ich mich geirrt! Ich sah es zum ersten Mal im September dieses Jahres in der Instagram-Story von Andrea @IamCasa, die das Stück Max Bernardini zuschrieb, wieder auftauchen. Oh, das Schicksal meinte es gut mit mir, denn nur zwei Wochen später war ich selbst auf dem Weg nach Mailand in den Urlaub. Ich musste mich melden und das Stück mit eigenen Augen sehen. Ich musste... und meine Aufregung wuchs wieder!

 

Auch am Handgelenk - von Max Bernardini - ein echter Hingucker. Foto mit freundlicher Genehmigung von Bernardini Mailand.

 

2) Der Meister

Doch bevor wir uns mit der Uhr selbst beschäftigen, wollen wir Ihnen zunächst den Meister selbst vorstellen: Jean-Pierre Ecoffey und sein Genfer Atelier. Ich möchte nicht zu sehr ins Detail gehen - denn ich könnte leicht ein paar tausend Worte allein über sein Werk an Edelmetallarmbändern der 1970er/80er Jahre verlieren. Aber um es einfach zu halten: JPE war einer der, wenn nicht sogar Der Eine, führende Armbandhersteller des letzten Jahrhunderts (vgl. [Sammelbarkeit], [PlusUltra]). Der Stil, die Muster und die Ausführung der JPE-Manufaktur wurden nur von sehr wenigen übertroffen:

 

Abbildung 1. Der 'Meister des Netzes' ([Patent]). Vergleich verschiedener Armbänder von Jean-Pierre Ecoffey für Audemars Piguet, Universal Geneve und Patek Philippe aus den 1970er Jahren. Fotos Goldammer Archiv.

 

Und neben dem bereits beeindruckenden Portfolio an Armbändern ist die Manufaktur auch als eine der ersten Stationen in der uhrmacherischen Vita eines gewissen Jean-Pierre Hagmann bekannt. Hagmann - inzwischen selbst eine Legende, dessen Initialen 'JHP' von Sammlern der feinsten Minutenrepetitionen und modernen Independents begehrt sind - begann seine Karriere 1970 bei JPE, bevor er 1983 seine eigene Werkstatt eröffnete (siehe[Christie's]). Man kann sich nur vorstellen, was für ein kreativer und illustrer Arbeitsplatz das gewesen sein muss.

 

3) Der Fall

Der Metallurgiekünstler, der offiziell als Jean-Pierre Ecoffey bekannt ist, begann seine Karriere mit Armbändern, aber dabei wollte er sicher nicht stehen bleiben: Im März 1971 erwarb JPE die alteingesessene Genfer Gehäusemanufaktur 'Georges Croisier' ( Punzierungsschlüssel #5). Die Croisier-Werkstatt selbst kann auf eine über 100 Jahre alte Geschichte zurückblicken, die bis zu ihrer Gründung im Jahr 1870 zurückreicht (siehe[Sammeln]), und hat sich in modernen Sammlerkreisen einen Namen als führender Hersteller von Patek Philippe-Gehäusen aus Stahl gemacht, wie zum Beispiel für den Ewigen Kalender Chronograph ref. 1518, Ewiger Kalender Ref. 1526 und die Ref. 130 (siehe[Sammelbarkeit]).

 

Abbildung 2. Fallstudie des JPE-Chronographen für Patek Philippe. Fotos mit freundlicher Genehmigung von Bernardino Milano.

 

Das Gehäuse des JPE x Patek Philippe Prototyps ist jedoch nicht aus Stahl, sondern aus Weißgold gefertigt. Laut dem Auktionsangebot und der Bewertung von Tortella & Sons misst dieses Einzelstück 40 mm im Durchmesser, 43 mm in der Länge, 20 mm in der Anstoßbreite und wiegt 67 Gramm. Alles in allem sehr groß für eine Chronographenuhr der damaligen Zeit.

Das übergroße zweiteilige Gehäuse hat eine schlanke gewölbte Stufe auf der breiten Lünette. Die Bandanstöße sind kurz, mit dem Gehäuse verlötet und leicht nach unten abgewinkelt. Die Drücker sind rechteckig und haben einen abnehmbaren Abstand zur Krone bei 3 Uhr - ein übliches Merkmal für Chronographenwerke auf Valjoux-Basis (Patek Philippe Cal. 13-300). Die Oberflächen weisen im Allgemeinen eine gebürstete Verarbeitung in verschiedenen Richtungen auf. Insgesamt ein sehr anachronistischer Look, der durch die Rückseite noch unterstrichen wird...

 

Abbildung 3. Studie des Gehäusebodens des JPE-Prototyps mit 8 weißgoldenen Schrauben (rechts) und des Uhrwerks (links; Patek Philippe Kal. 13-300, Valjoux ebauche, Nr. 869'136). Fotos mit freundlicher Genehmigung von Tortella & Sons, und Bernardini Mailand.

 

Mit den acht weißen goldenen Schrauben und Mit dem zusätzlichen Schutz für die Krone auf der Rückseite sieht dieser Chronograph nicht gerade wie etwas aus, das Sie bisher von Patek Philippe gesehen haben. Er ähnelt wahrscheinlich eher der Cartier Santos Carree die 1978 eingeführt wurde. Es spricht eine Sprache des Modernismus... Ich würde sogar so weit gehen zu sagen, dass es eines der weltraumtauglichsten Chronographengehäuse ist. Es ist eine komprimierte Rakete. Wenn Sie die Augen zusammenkneifen, könnten Sie auch sehr gut ein Genta-Design aus den 1970er Jahren erkennen, das einen Aquanautenhelm aus dem 19. Es ist nicht nur einzigartig, weil es ein Unikat ist, sondern auch, weil es sich über die Regeln der traditionellen Gehäuseherstellung hinwegsetzt.

 

4) Das Zifferblatt

Das Zifferblatt ist sehr wahrscheinlich für die Ref. 1463 'Tasti Tondi': die letzte Chronographenreferenz von Patek Philippe, die 1968 in Produktion ging, bis die Marke diese Komplikation dreißig Jahre später, 1998, wieder in ihren Katalog aufnahm. Es handelt sich um ein graviertes Emailzifferblatt mit zwei Registern auf versilbertem Grund, das von Stern Freres geliefert wurde. Die Stabzeiger sind aus Gelbgold mit gebläuten Chronographenzeigern. Außerdem verfügt sie über gelbgoldene Indexe und arabische Ziffern von 6-12.

 

Abbildung 4. Eine Sammlung von 32 Chronographen-Zifferblättern von Patek Philippe aus den 1960er Jahren, geordnet nach Werknummern (Werk Nr. 868'974 bis 869'236). Daten mit freundlicher Genehmigung von EveryWatch. Fotos von Phillips, Christie's, Sotheby's, Koller, & Antiquorum sowie Bernardini Milano.

 

Das Zifferblatt an sich ist aus mehreren Gründen ziemlich einzigartig. Zunächst einmal kontrastieren die Zeiger und Indexe von Patek Philippe normalerweise nicht mit dem Gehäusematerial. Hier ist es Gelbgold gegen Weißgold. Ein weiterer Faktor ist, dass die Kombination von 6-12 arabischen Ziffern mit langen Strichindizes sehr selten ist. Und schließlich wird in dem Bericht von Tortella & Sons erwähnt, dass die Kombination von arabischen Ziffern und geraden Stabzeigern (und nicht Blattzeigern) für Patek Philippe sehr ungewöhnlich war, zumindest vor Mitte der 1960er Jahre.

 

Abbildung 5. Der Vergleich zweier ähnlicher Ref. 1463 Chronographen-Zifferblätter mit dem Prototyp - ein Stahlmodell aus den späten 1950er/frühen 1960er Jahren (links) und ein Gelbgoldmodell aus den späten 1960er Jahren (rechts). Fotos mit freundlicher Genehmigung von Sotheby's, Christie's, & Bernardini Mailand.

 

Diese beiden Beispiele zeigen ähnliche Zifferblattvarianten und können uns möglicherweise bei einem weiteren Geheimnis dieses Stücks helfen... Denn eine zentrale Information über den Prototyp habe ich bis jetzt noch nicht erwähnt.

 

5) Das Jahr der Empfängnis und der Produktion

Um es gleich vorweg zu nehmen - ich werde Ihnen kein genaues Produktionsjahr nennen... es besteht immer noch ein gewisser Grad an Unsicherheit. Aber lassen Sie uns bei Null anfangen - 1963.

1963 ist das Jahr, das uns in der Auktionsliste von Christie's genannt wird, und es basiert auf der Werknummer. Jede Uhr, die jemals von Patek Philippe hergestellt wurde, kann anhand ihrer einzigartigen Werk- und Gehäusenummern identifiziert werden. Wenn wir die Uhrwerksnummer - 869'136 - mit den Patek Philippe Archiven vergleichen, kommen wir auf 1963 - tada. Eine Gehäusenummer gibt es für diesen Prototyp nicht - wahrscheinlich, weil es sich um einen Prototyp und nicht um ein Serienmodell handelte.

 

Abbildung 6. Uhrwerknummer (links) und Gehäuseboden innen (rechts) mit allen Punzen, einschließlich des 'Helvetia'-Kopfes ((3) für 18k Gold) und der Herstellerpunze 'Geneva key #5' für die Manufaktur Georges Croisier/J.P. Ecoffey. Fotos mit freundlicher Genehmigung von Tortilla & Sons.

 

Ich habe jedoch Grund zu der Annahme, dass dies nicht die ganze Geschichte ist. Aufgrund von zwei weiteren Indizien bin ich der Meinung, dass der Prototyp tatsächlich aus einer späteren Zeit stammt, wahrscheinlich aus den frühen 1970er Jahren.

Lassen Sie uns zunächst auf das Zifferblatt zurückkommen. Das Zifferblatt des Prototyps 869'136 ähnelt nur wenigen anderen Exemplaren... zum einen der 869'016 (frühe 1960er Jahre) und zum anderen der 869'195 (späte 1960er Jahre). Bei genauerem Hinsehen finden wir jedoch die stärksten Ähnlichkeiten mit der späteren Ausführung des Zifferblatts. Wenn wir näher heranzoomen, können wir feststellen, dass sich die erstere durch geschlossene Minuten- und Sekundenspuren, sogenannte Eisenbahnspuren, die Schriftart der '7' und das Layout der Tachymeterskala (keine 65 bei 11 Uhr) unterscheidet.

 

Abbildung 7. Vergleich der Details von drei verschiedenen Patek Philippe Chronographen-Zifferblättern - ein Beispiel aus Stahl aus den späten 1950er/frühen 1960er Jahren (links), ein Beispiel aus Gelbgold aus den späten 1960er Jahren (rechts) und der JPE-Prototyp (Mitte). Fotos mit freundlicher Genehmigung von Sotheby's, Christie's, & Bernardini Milano.

 

Die spätere Ausführung des Zifferblatts der 869'195 hingegen passt perfekt dazu - Tachymeter, Hilfszifferblätter, Zeiger, offene Minuten-/Sekundenspuren. Auch andere Zifferblätter späterer Tasti Tondi Modelle (869'161+) überschneiden sich gut mit diesem Stil - abgesehen von den langen Strichindizes. Ich würde daher argumentieren, dass das Zifferblatt unseres Prototyps aus einer späteren Produktionscharge nach 1963 stammt, was auf die späten 1960er Jahre hindeutet.

Zweitens, die Übernahme von Croisier/JPE. Das Auktionsangebot datiert die Übernahme der Werkstatt von Georges Croisier durch JPE bereits auf die 1950er Jahre. Das ist wichtig, denn erst nach der Übernahme durfte die Manufaktur JPE die ursprüngliche Croisier-Herstellermarke - den Genfer Schlüssel #5 - im Inneren ihrer eigenen Gehäuse verwenden. Und wie wir auf dem Gehäuseboden des Prototyps sehen konnten, war er als solcher gestempelt(Abbildung 6). Ergo folgt der Prototyp chronologisch auf die Übernahme.

 

Wenn Sie doch nur reden und all Ihre Rätsel lösen könnten... Foto mit freundlicher Genehmigung von Bernardini Mailand.

 

Und hier kommt der Haken: Nach Angaben des Zentralamts für Edelmetalle in Bern wurde die Herstellermarke 'Schlüssel #5' für die Firma und den Namen JPE (JPE SA, Abteilung Boxen) erst am 7. März 1971 (siehe[Punzen])! Außerdem wurde der Name erst im Jahr zuvor, 1970, von 'Croisier, Georges, succ. de Lacreuze et Cie.' in 'Croisier, Georges SA, former house of Lacreuze & Cie' geändert, wodurch der Name Croisier wieder eingeführt wurde. Und zwischen 1934 - der Einführung des Punzierungssystems - und 1970 lautete der Name immer Croisier.

Wenn wir in historischen Adress- und Telefonbüchern nachsehen, finden wir heraus, dass die Manufaktur JPE unter 'Jewelry & Goldsmithing' (Juwelier- und Goldschmiedekunst) aufgeführt ist und erstmals 1948 erwähnt wurde (Rue de la Confederation 4, Genf; vgl.[WatchLibrary]). 1952 zogen sie 200m weiter an den Tour de Boel 6 und 1960 bis Mitte der 1970er Jahre weiter an den Quai du Seujet 18 ans andere Rhoneufer. Alles in der Nähe der berühmten Rue du Rhone, dem Zentrum der Uhrenindustrie, und die ganze Zeit über als Juwelier/Goldschmied aufgeführt und nicht als Gehäusehersteller.

Georges Croisier wiederum war in der Rue de la Coulouvreniere aufgeführt als Uhrgehäuse-Hersteller in den 1950er und 60er Jahren, bis ihr Eintrag nach 1971 gestrichen wurde (vergleichen[WatchLibrary]).

All diese Beweise lassen mich zu einer Schlussfolgerung kommen: Jean-Pierre Ecoffey übernahm 1971 das Geschäft von Georges Croisier und der von JPE handgefertigte Prototyp konnte nicht markiert worden sein mit dem Schlüssel #5 - und so gemacht - vor 1971!

 

Adressen von Jean-Pierre Ecoffey und dem Gehäusebauer Georges Croisier zwischen 1948-71 in Genf. Moderne Google Karte.

 

6) Warum ist das Jahr wichtig?

Das ist eine gute Frage. Warum sollte es einen Unterschied machen, ob es sich um ein Design aus den frühen 1960er oder 1970er Jahren handelt? Das wichtige Jahr ist 1968, denn es markiert den Zeitpunkt, an dem Patek Philippe seine Chronographenproduktion bis 1998** einstellte. Dass dieses Stück aus dieser Zeit stammt, erhöht in der Tat seinen sentimentalen Wert. Stellen Sie sich vor, das JPE-Meisterwerk wäre eine unmögliche Uhr, eine Uhr, die es nicht geben sollte. Ein Chronograph aus einer Ära ohne Patek Philippe Chronographen. Womit wir bei der letzten wichtigen Frage wären...

 

7) War der Prototyp eine 'Patek Philippe'?

Ich denke, nach allem, was wir bisher besprochen haben, können wir uns darauf einigen, dass die 1-of-1 von Jean-Pierre Ecoffey ein Meisterwerk ist, ein wirklich einzigartiges Design und eine Blaupause für Innovation. Und wenn wir uns die Ref. 5070, die 1998 auf den Markt kam, ihrer Zeit wahrscheinlich um mehr als ein Vierteljahrhundert voraus war*! Aber bei all der historischen Bedeutung und dem inneren Wert, den dieses Stück bot - warum hat es nicht mehr als das Minimum gefangen, als es letztes Jahr verkauft wurde (d.h. 30.000 CHF plus Aufschlag)? Das ist übrigens nur ein Bruchteil dessen, was eine 'normale' 5070 auf dem heutigen Markt einbringen würde... ganz zu schweigen von einer zeitlich passenden Ref. 1463!

 

Was haben wir übersehen? Warum liegt dieses einzigartige Stück unter den Preisen von kompatiblen Patek Philippe Chronographen? Foto mit freundlicher Genehmigung von Bernardini Mailand.

 

Ich vermute, die Antwort ist eher philosophisch oder psychologisch als sachlich. Denn was könnte ein Manko des JPE-Prototyps sein, wenn nicht das Fehlen einer 'offiziellen Patek Philippe Produktion'? Seien wir für eine Sekunde übertrieben pessimistisch und betrachten wir dieses Stück als eine Ehe... ein originales Patek Philippe Zifferblatt und Uhrwerk in einem 'hausgemachten' weißgoldenen Gehäuse. Denn Individualisierung tötet den Wert...

Aber dabei werden wichtige Details nicht nur dieser Uhr, sondern der gesamten Struktur der Uhrenindustrie des letzten Jahrhunderts übersehen. Erstens wurden praktisch alle Gehäuse vor den 1970er Jahren von Drittanbietern für die gesamte Schweizer Uhrenindustrie hergestellt. Zweitens war es nicht ungewöhnlich, dass Gehäusehersteller mit neuen Designideen an Marken herantraten. Und drittens, und das ist das Wichtigste, ist es kein zufälliges, selbstgemachtes Gehäuse! Es ist das Werk eines der führenden Kunsthandwerker der 1970er und 80er Jahre! Es ist das sprichwörtliche Picasso-Gemälde, das im Wohnzimmer des Künstlers hängt. Meiner Schätzung nach stammt das Stück sogar aus der Zeit, in der Jean-Pierre Hagmann bei JPE arbeitete. Es ist buchstäblich so legendär, wie die Herstellung von Gehäusen im 20.

 

Ein weiterer Prototyp... dieses Mal ein Zifferblatt für eine Ref. 16520 Rolex Daytona. Aber um diese Uhr zu kaufen, müssen Sie einen beträchtlichen Aufpreis gegenüber vergleichbaren Exemplaren zahlen... Foto mit freundlicher Genehmigung von Phillips.

 

Haben wir es hier also mit einer übertriebenen Suche nach Originalität zu tun? In der Tat denke ich, dass der JPE-Prototyp eher als Kunst denn als klassische Uhrmacherkunst betrachtet werden kann. Er ist nicht nur einzigartig, sondern auch anders. Befindet sich die persönliche Uhr von Jean-Pierre Ecoffey also auf dem schmalen Grat zwischen originellem Design und origineller Uhr und ist auf die falsche Seite gefallen? Aber dann müssten wir ein anderes Phänomen diskutieren: Warum sollten wir für ein Prototyp-Zifferblatt einer Rolex Daytona einen Aufpreis zahlen? Wo sollten wir die Grenze ziehen?

Es tut mir leid, dass ich Sie mit so vielen Fragen zurücklasse, aber ich habe das Gefühl, dass dieses besondere Stück - über seine metallene Leinwand hinaus - auch Kernfragen in unserer modernen Sammlergemeinschaft berührt. Wie definieren wir Wert, sowohl intrinsisch als auch monetär.

Es gibt kein richtig oder falsch... Es gibt nur einen wunderschönen, einzigartigen Chronographen, den ich mit Freude als Meisterwerk einer Uhr bezeichne, die aus der Zusammenarbeit zwischen einem der größten Kunsthandwerker und einem der größten Uhrmacher des letzten Jahrhunderts entstanden ist. Und das ist alles, was zählt - denn soweit ich weiß, wird diese Uhr in nächster Zeit nicht zum Verkauf stehen.

 

Der letzte Eindruck gehört dem Star der Ausstellung: Der Prototyp des Chronographen von Jean-Pierre Ecoffey (JPE), der für Patek Philippe hergestellt wurde. Foto mit freundlicher Genehmigung von Bernardini Mailand.

 

"[...] Dieser F]aszinierende, äußerst attraktive und große einzigartige Weißgoldchronograph ist eine bemerkenswerte und wichtige Entdeckung. Er wurde von J.P. Ecoffey als seine persönliche Uhr getragen und wurde vermutlich von ihm als Prototyp für ein Modell entworfen, das letztendlich nicht realisiert wurde." - Auszug aus dem Christie's Auktionskatalog. Und (was das betrifft) stimme ich voll und ganz zu und bin immer noch begeistert davon...

 

Danksagung

Ich fühle mich privilegiert, diese Geschichte schreiben zu können und, was noch wichtiger ist, etwas zu erleben, das ich so sehr schätze wie wahrscheinlich jede Uhr im siebenstelligen Bereich, die in den letzten Jahren versteigert wurde. Der Wert dieser Erfahrung geht über das Geld hinaus. Ich bin zutiefst dankbar für das Vertrauen und die offenen Arme, mit denen ich im Oktober in der Mailänder Boutique empfangen wurde. Für all das kann ich Max Bernardini(@maxbda) nicht genug danken!

Dieser Artikel wäre auch nicht ohne die Hilfe von Greta und dem gesamten Team von Bernardini Milano(@bernardinimilano) zustande gekommen, die bei der Überprüfung der Fakten geholfen und diese Geschichte durch visuelle Eindrücke - sowohl künstlerisch als auch technisch - zum Leben erweckt haben.

Wichtig ist, dass Giovanni Prigigallo(@prigi35) und EveryWatch die Informationen über die aufgetauchte Patek Philippe ref. 1463 aus den 1960er Jahren zur Verfügung, die bei der Datierung halfen und der JPE einen wichtigen Kontext verliehen.

Außerdem möchte ich Luca Mignini(@UniversalPeopleUniversalDreams) und John Reardon(@JohnReardon570), dem Gründer von Collectability(@CollectabilityLLC), für ihre wertvollen Einblicke danken. Der von Eric Tortella & Sons zur Verfügung gestellte Bericht hat die Recherchen zu diesem Artikel erheblich beschleunigt - vielen Dank!

 

 

Fußnoten 

* Das JPE-Design selbst steht in gewisser Weise im Einklang mit dem 'offiziellen' Ursprung der Ref. 5070 - die 46 mm große Ref. 2512 Split Second Chronograph von 1950 ([Christie's])

** Patek Philippe produzierte zwischen 1968 und 1998 auch Chronographen, aber immer in Kombination mit anderen Komplikationen, insbesondere Kalendern.

- Ich muss vielleicht auch sagen, dass ich nicht dafür bezahlt wurde, diesen Artikel zu schreiben und dass es keine Verbindungen gibt, die zu erwähnen wären - ich muss mich wiederholen, dass es bei diesem Meisterwerk um Leidenschaft und nicht um Profit geht.

 

Alle Rechte an Text und Grafiken sind dem Autor vorbehalten.